Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних просмотр данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕН! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@gmail.com для удаления материала
Книга "Голос техники. Переход советского кино к звуку. 1928–1935 - Лиля Кагановская", стр. 81
273
PFA. Calendar of events, 26 November 1986.
274
См. также [Туровская 2015: 402].
275
Более полный анализ «Путевки в жизнь» Экка, включая его сопротивление механизмам государственной власти, см. в [Kaganovsky 2006].
276
Резолюция совещания работников «Совкино», проходившего в декабре 1928 года, гласила, что существенной частью любой экспериментальной работы должно быть «художественное выражение, понятное миллионам». Однако именно книга Шумяцкого «Кинематография миллионов» (М., 1935) использовала это выражение для описания основной задачи советского кино.
277
Цит. по: [Taylor 1986: 51]. См. также [Тейлор 1989].
278
Подробный разбор создания и восприятия «Веселых ребят» см. в [Салис 2012: 19–98].
279
Возможно, это объясняет, почему Дениз Янгблад в своем разборе «Трех песен о Ленине» говорит о нем как о «фашистском» фильме [Youngblood 1985:230].
280
О музыке в «Чапаеве» см. [Graffy 2010].
281
Я благодарю Джошуа Малицки за эту формулировку.
282
См. [Altman 2004: 89].
283
Мы можем увидеть это на примере «Трех песен о Ленине» Вертова: передовая статья в «Правде» 1934 года включает в себя фотоснимок рабочих масс, идущих, как сообщает нам подпись, «слушать» «Три песни о Ленине» (Правда. 1934. 2 ноября. № 303).
284
Феминистское толкование темы материнского голоса см. в [Silverman 1988].
