class="title1">

192

Доклад советника посольства доктора Фройденталя, 18 апреля 1933, 7–9.

193

Там же, 9, 10.

194

Там же, 12–14.

195

Кэнти, «Еженедельный отчет 40», 1 апреля 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940 гг., RG 151, National Archives; Вернер Фрайхерр фон Грюнау – Георгу Гисслингу, 20 марта 1933 г., дело 702.6211/663, Центральный десятичный архив 1930–39 гг.

196

НСДАП – Рейхсканцелярии, без даты, «Генеральное консульство в Нью-Йорке», NS 43, том 47, лист 337, Bundesarchiv, Берлин.

197

Captured! режиссер Рой Дель Рут (Warner Brothers, 1933).

198

Резюме, 15 июня 1933 г., дело «Captured!», MPAA, Production Code Administration records, Margaret Herrick Library.

199

Густав Мюллер, «Протокол», 13 января 1934 г., посольство Германии в Риме, 835a: Антинемецкая кинопропаганда, том 2, PAAA. Этот отчет содержит все сокращения, о которых Гисслинг просил семь месяцев назад.

200

Там же.

201

Министерство пропаганды консульствам, посольствам и миссиям, 25 января 1934 г., посольство Германии в Риме, 835a: Антинемецкая кинопропаганда, том 2, PAAA.

202

Эта формулировка взята из письма Гисслинга в Columbia Pictures о фильме «Под водой» (Below the Sea), которое он отправил почти в то же время. См. Георг Гисслинг – Columbia Pictures, 11 сентября 1933 года.

203

Джордж Кэнти, «Экономические и торговые заметки 237», 17 мая 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.

204

«Ich bin ein entflohener Kettensträfling» [«Я – беглый каторжник»], Völkischer Beobachter, 19–20 марта 1933 г., 5.

205

Фредерик Херрон – Джеймсу Уингейту, 7 декабря 1933 г., дело The House of Rothschild MPAA, Production Code Administration rec ords, Margaret Herrick Library.

206

Мюллер, «Протокол», 13 января 1934 г.; Фредерик Херрон – Густаву Мюллеру, 29 января 1934 г., посольство Германии в Риме, 835a: Антинемецкая кинопропаганда, том 2, PAAA.

207

Херрон – Уингейту, 7 декабря 1933 г.

208

Густав Моллер – Фредерику Херрону, 5 февраля 1934 г., дело 811.4061 Mad Dog of Europe/6, 1930–39 Центральный десятичный архив, RG 59, National Archives; Below the Sea, режиссер Альберт Рогелл (Columbia Pictures, 1933). Также см. письмо Гисслинга в Columbia Pictures, 11 сентября 1933 г.

209

«2 U.S. Co.’s Bow to Nazi Stand» [ «Две американские компании подчиняются позиции нацистов»], Variety, 6 февраля 1934, 11. Чтобы не попасть в беду, Warner Brothers пошла еще дальше. В конце 1933 года компания выпустила картину под названием «Навеки в сердце» (Ever in My Heart), в которой рассказывалась история немецкого иммигранта, подвергшегося дискриминации в Америке во время мировой войны. Он потерял работу, его собаку забили камнями до смерти, а семья его жены настояла на том, чтобы он сменил имя. «Они позволили мне быть гражданином, – жаловался он, – но не позволили быть американцем». Иными словами, когда в Германии начинались гонения на евреев, Warner Brothers выпустила картину о преследовании немецкого меньшинства в США. Ever in My Heart, режиссер Арчи Майо (Warner Brothers, 1933).

210

Министерство пропаганды консульствам, посольствам и миссиям, 25 января 1934 года.

211

«WB 1st U.S. Co. to Bow Out of Germany» [ «WB стала первой американской компанией, покинувшей Германию»], Variety, 17 июля 1934, 1.

212

Thompson, Exporting Entertainment, 36.

213

«Dept. of Com. Picture Dept.» [ «Минторг США создал подразделение по кинопроизводству»], Variety, 17 декабря 1924 г., 26.

214

Кэнти, «Еженедельный отчет 1», 2 июля 1932 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives; Кэнти, «Еженедельный отчет 3», 16 июля 1932 г.

215

Кэнти, «Еженедельный отчет 35», 25 февраля 1933 г., и «Еженедельный отчет 46», 13 мая 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940 гг.

216

[Albert Sander], «Rassenfrage, Kontingent, u. Lizenzen. Das RaetherInterview in “The Era”» [ «Расовый вопрос, квоты и лицензии. Интервью Раэтера в газете The Era»], Der Film, 16 июля 1932 г., 1–2.

217

Генрих Мютценбехер до прихода нацистов к власти был референтом по вопросам кино в отделе прессы Министерства иностранных дел Германии. После передачи этого отдела Имперскому министерству просвещения и пропаганды в октябре 1933 года ушел в отставку. – Примеч. науч. ред.

218

Кэнти, «Еженедельный отчет 41», 8 апреля 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives.

219

Кэнти, «Еженедельный отчет 44», 29 апреля 1933 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives; Кэнти, «Еженедельный отчет 41», 8 апреля 1933 г.

220

«“Blocked” Marks Seen in Wider Use» [ «Марки с пометкой “Заблокировано” предположительно получат более широкое применение»], New York Times, 21 мая 1933 г., № 7; «Schacht Loan Plan Faces Difficulties» [ «Кредитный план Шахта сталкивается с трудностями»], New York Times, 22 мая 1933 г., 23. Также см.: John Weitz, Hitler’s Banker: Hjalmar Horace Greeley Schacht (Boston: Little, Brown and Company, 1997), 154–156.

221

Спустя почти два года после прихода нацистов к власти Кэнти писал: «Поскольку фильм классифицируется как культурный продукт, а не товар, он был одним из последних товаров, ощутивших на себе все последствия немецких валютных ограничений; и это произошло сравнительно недавно». Кэнти, «Развитие немецкого кино», 27 декабря 1934 г., Коммерческие атташе в Германии 1931–1940, RG 151, National Archives. О влиянии валютных ограничений на другие американские компании см.: Edwin Black, IBM and the Holocaust: The Strategic Alliance between Nazi Germany and America’s Most Powerful Corporation (New York: Crown, 2001), 67; Henry Ashby Turner Jr., General Motors and the Nazis: The Struggle for Control of Opel, Europe’s Biggest Carmaker (New Haven: Yale University Press, 2005), 27.

222