приемов, которыми теперь не воспользуется ни один уважающий себя автор детективных романов. Они использовались слишком часто и хорошо известны всем истинным любителям литературных преступлений. Прибегнуть к ним - значит, расписаться в своей писательской несостоятельности и в отсутствии оригинальности.

а) Опознание преступника по окурку, оставленному на месте преступления. (Шерлок Холмс - пожалуйте в макулатуру. Эркюлю Пуаро приготовиться).

б) Устройство мнимого спиритического сеанса с целью напугать преступника и заставить выдать себя. (Эркюль Пуаро ("Загадка Эндхауза") - пожалуйте в макулатуру).

в) Подделка отпечатков пальцев. (Что, кому-то пришло в голову?)

г) Мнимое алиби, обеспеченное при помощи манекена. (Неужели и такое бывает? Вы еще чему-то учите таких людей?)

д) Собака, которая не лает и позволяет сделать в силу этого вывод, что вторгшийся человек не был незнакомцем. (Ну, так это плагиат, к чему отдельно оговаривать?)

е) Возложение под занавес вины за преступление на брата-близнеца или другого родственника, как две капли воды похожего на подозреваемого, но ни в чем не повинного человека. (Перестаньте просвещать любителей индийского кино! Не нужно им писать! Вы это понимаете?)

ж) Шприц для подкожных инъекций и наркотик, подмешанный в вино. (Что, нельзя? А почему? А можно ножом?)

з) Совершение убийства в запертой комнате уже после того, как туда вломились полицейские. (Ну, давайте развивать очевидное. Уползать из нее через фановую систему или просачиваться под дверь тоже не следует.)

и) Установление вины с помощью психологического теста на называние слов по свободной ассоциации. (Плоды просвещения.)

к) Тайна кода или зашифрованного письма, в конце концов разгаданная сыщиком. (Эдгар По, вы еще не на свалке? Пожалуйте, там только вас и не хватает, все скучают.)

Почему я позволяю себе столь подробно остановиться на разборе чужих рекомендаций? С единственной целью - продемонстрировать невозможность шаблона. Эти рекомендации прекрасно характеризуют как советчиков, так и тех, кто у них учится, а заодно и целевую аудиторию.

Но вспомним раздел, в котором обсуждали мышление предметное и мышление абстрактное, а точнее - читателей. Книги такого сорта востребованы и будут читаться.

А потому имеют право на существование. Вычеркните мои комментарии, забудьте о них и беритесь за перо. (Вот образчик коммерческой состоятельности, Дарья Донцова: www.dontsova.ru. Изучите ее методы.)

Наверное, я должен и сам дать какой-нибудь совет детективщикам. Сугубо технический. Раскрытие преступления - и в жизни, и в книге - сводится к восстановлению последовательности событий прошлого. Принимаясь за детектив, с события прошлого и начинайте, с самого первого и главного. Кто-то богатый, а кто-то ему завидует. И пошло-поехало, до самого трупа в библиотеке. Это очевидно, но часто бывает, что автор сначала убьет много людей, а после уже начинает выдумывать, зачем и почему. Этим выясняет сыщик, но автор-то не должен передвигаться задом наперед, ему нужно знать, в чем дело.

То есть снова нужен финал книги (начало сюжета), а уж потом можно вывести начало книги (финал сюжета).

Героя травят, одурманивают; он начинает бродить ночами, и на него под шумок переводят стрелки, сваливают кражу бриллианта. Это сюжет. Но в книге последовательность обратная: пропадает бриллиант, а уже после выясняется, что герой бродил одурманенный.

Я говорю о "Лунном камне" Коллинза. Там, кстати сказать, нет убийств (это шпилька советчикам по пункту 7) - за исключением предыстории, которая не является сюжетообразующей.

Пишем стихи

Здесь я отступаю. Я в этом ничего не смыслю.

Скажу только, что если вы поэт, то плохи ваши дела в издательском смысле. Очень плохи. Они еще хуже в коммерческом смысле. Я не знаю ни одного современного поэта, который зарабатывал бы на жизнь написанием стихов. Ну, кроме Дмитрия Быкова, но он стихами не ограничивается, он многостаночник, мастер на все руки, Генератор и Трансформатор - причем неуемный, такие люди - большая редкость. А остальные поэты кормятся чем угодно, только не стихами. Хорошо, если они умеют положить стихи на музыку и исполнять их в составе группы, тут шансов немного больше, хотя и они призрачны. В противном случае - ну, знаю я одного хорошего поэта, не стану называть, который пытается выживать хотя бы отчасти за счет таланта. Он пишет поздравления для уважаемых людей, сочиняет рекламу для радио. Это востребовано, да и то ему крупно повезло. Вы брали когда-нибудь в руки газету "Вакансия"? Или "Профессия"? Посмотрите, кто нужен в разделе "Культура". Тамада и фотограф, больше никто. Это зеркало рынка и читательского спроса, дорогие поэты. Хуже только ноты. Вы видели людей, пытающихся издать ноты? В смысле - музыкальные сочинения? Я видел. Это душераздирающее зрелище.

Госпожа Барякина в стихах тоже не очень, поэтому приводит статьи Маяковского "Как делать стихи" и Мандельштама - "Армия поэтов". К которым и я вас отсылаю.

Еще - к правилам для писателей (два взгляда): picas-so.livejournal.com/461300.html.

Кроме того, я добросовестно копирую ссылки на статьи по литературному мастерству вообще, благо они приведены в свободном доступе.

Академия Фансаба "Искусство перевода"

Альтов Г. "Регистр научно-фантастических идей"

Анспаш П. "100 вещей, которые я сделаю, когда стану злым властелином"

Балод А. "Три мушкетера: уроки создания бестселлера"

Басов Н. "Творческое саморазвитие"

Веллер, М. "Технология рассказа"

Викентьев И. "Правила хорошего текста"

Виноградов "Учебник по графомании"

Воттс Н. "Как написать повесть"

Галь Н. "Слово живое и мертвое"

Гетманский И. "Азбука литературного творчества или от пробы пера до мастера слова"

Голдырев И. "Курс молодого бойца или как стать крутым писателем"

Грамматика русского языка

Громыко О. "Сотвори себе кумира"

Громыко О. "Схема гениального произведения "ТУДА и ОТСЮДА"

Жуховицкий Л. "Писатель за 10 часов"

Кинг С. "Как писать книги"

Климонтович Н. "Сложная поза беллетриста"

Круглый стол журнала "Если" - "Прошу рассмотреть..."

Купцов В. "В помощь автору"

Купцов В.  "Любителям фантастики - Ошибки в книгах и фильмах"

Купцов В. "Шпаргалка для писателей"

Лебедев К. "Каков слог, таков и монолог"

Левитас А. "Ошибки словоупотребления"

Логинов С. "Какой ужас!"

Лотош Е. "Ошибки и штампы в фантастике"

Максимов Ю. "Как не надо писать фантастику"

Митта А. "Кино между раем и адом"

Молчанов А. "Как написать бестселлер"

Моэм У.С. "Упадок и разрушение детектива"

Науменко Н. "Некоторые советы начинающим авторам или как сделать так, чтобы твою рукопись рассмотрели"

Олди Г. Л. "Десять искушений юного публиканта"

Правила русской орфографии и пунктуации

Пунктуация

Розенталь Д.Э., Джанджакова Е.В., Кабанова Н.П. "Справочник