совершивших уголовные преступления. Так, в 1706 году был построен Каторжный острог при Адмиралтействе для особо опасных преступников, отбывавших наказание греблей на галерах и участием в других тяжелых работах в судостроении и судоходстве. Впоследствии труд каторжников часто использовали как дешевую или вовсе бесплатную рабочую силу. Причем как государство, так и владельцы фабрик, заводов, рудников. Известно, что в XVIII веке в Шлиссельбурге фабрикант Лиман прибегал к труду заключенных на своей ситценабивной фабрике за одежду и еду.

Часть уголовных заключенных держали также в Петропавловской и Шлиссельбургской крепостях до того, как в Санкт-Петербурге начали строить другие городские тюрьмы. В XIX веке одной из таких стала тюрьма, расположенная на набережной Крюкова канала. Она находилась совсем недалеко от Театральной площади, где с 1783 года стоял Петербургский Большой театр[8], а в 1860 году появился Мариинский театр. Первый сезон открывался оперой Михаила Глинки «Жизнь за царя», где присутствовал сам император Александр II со своей супругой Марией Александровной, в честь которой театр получил свое название. Район этот, именуемый Коломна, привлекал многих деятелей искусства, вроде писателей, артистов театра, художников, поскольку там можно было найти недорогое жилье.

По соседству с этой блистательной стороной петербургской жизни расположился тюремный Литовский замок. В романе «Петербургские трущобы» Всеволод Крестовский предваряет рассказ о тюремном замке как раз историей о контрасте этих двух миров:

«Ярко освещенные подъезды и еще ярче залитые светом ряды окон двух огромных театров, быстрый топот рысаков, отовсюду торопливое громыхание карет, ряды экипажей, «берегись» и «пади» кучеров да начальственный крик жандармов – все говорит вам, что элегантный Петербург торопится убивать свое многообильное праздностью время. Но чуть перевалились вы за горб Литовского моста, как вдруг запахло не центром, а близостью к окраине города. Офицерская улица, кажись, и та же – да не та. Пошла она гораздо шире, просторнее; дома, в общей массе, менее высоки и громадны, где виднеются сады, где постройки деревянные. Свету вдесятеро меньше, народу тоже, и нет ни этого снованья, ни этого грохота экипажей.

В самом деле, какой резкий контраст! Там, за вами – шум и движенье, блеск огней и блеск суетливой жизни, балет и опера, все признаки веселья и праздности; а здесь – тишина, и мрак, и безлюдье; здесь первое, что встречает вас за мостом – это казенно-угрюмое здание городской тюрьмы, которую вечером, подъезжая к одному из двух театров, и не заметите вы в окутавшем ее мраке».

История Литовского замка берет начало в XVIII веке, когда здание его было построено архитектором Иваном Старовым. Строительство его велось с 1782 по 1787 год, когда Большой Каменный театр уже вовсю принимал в своем зале высокую публику, и изначально замок подразумевался именно как тюрьма.

Пятиугольное строение замка занимало большую территорию вдоль набережной Крюкова канала, набережной реки Мойки, Тюремного переулка, сейчас известного как Матвеев, и Офицерской улицы, которая в наши дни именуется улицей Декабристов. На углах замка были сооружены круглые башни, которые своим образом отсылали к знаменитой французской тюрьме Бастилии, сожжённой во время своего штурма в 1789 году, когда Францию охватила революция. Возможно, из-за подобных ассоциаций замок долгое время не решались использовать по назначению: в нем стали размещать полковые казармы сначала Кавалергардского, а позже Литовского мушкетерского полка, отчего замок и стали называть Литовским.

В начале XIX века во время правления императора Александра I властями была инициирована тюремная реформа. Она была необходима и неизбежна, поскольку состояние многих тюрем в стране оставляло желать лучшего. Кроме того, до нее не существовало какого-либо единого свода правил работы тюрем и иных мест заключения. Идея провести реформу принадлежала английскому реформатору и члену тюремного комитета в Лондоне Вальтеру Венингу. Он познакомил Александра I с трудами своего старшего коллеги Джона Говарда, который сам некогда был заключенным французской тюрьмы, когда был взят в плен во время Семилетней войны.

Едва не лишившись жизни из-за болезней, полученных в заключении, Говард остаток своей жизни положил на то, чтобы облегчить судьбы заключенных в тюрьмах не только в Англии. Для этого он постоянно изучал состояние подобных учреждений в разных странах, обращался к властям с многочисленными призывами улучшить условия содержания заключенных. Он даже написал книгу, в которой в том числе описал проект обустройства тюрем согласно всем санитарным нормам и правилам.

В том числе Джон Говард успел поработать и в России. Посещая тюрьмы в разных частях империи, он оказался в Херсоне, где в то время бушевала эпидемия чумы. Будучи врачом, Говард взял на себя ответственность за лечение больных арестантов и простых людей. Его самоотверженность привела к тому, что он также заразился чумой и умер в 1790 году. Говард был похоронен там же, в Херсоне, где позже император Александр I распорядился установить в его честь памятник с барельефом и надписью: «Он жил для других».

Эти печальные события совпали с работой коллеги Говарда, Вальтера Венинга, над тюремной реформой. Английский реформатор, как и его соотечественник, жил некоторое время в России, хоть и недолго – всего четыре года. Почти повторив судьбу предшественника, Венинг заразился тифом в одной из российских тюрем и умер, не дожив до 40 лет. Он был похоронен на Смоленском лютеранском кладбище в Петербурге, а на его надгробии можно прочесть следующие слова:

«Санкт-Петербургское тюремное общество воздвигло сей надгробный памятник выдающемуся члену своему, соотечественнику Говарда Вальтеру Венингу, положившему здесь начало тюремным заведениям. Родившемуся 3-го ноября 1781 года, скончавшемуся во Христе Иисусе 10 января 1821 года».

Однако за четыре года в России он многое успел. В 1818 году Венингом было создано Попечительное о тюрьмах общество, куда в числе прочих входили митрополит Филарет Дроздов, известная благотворительница княгиня Потемкина, министр просвещения и духовных дел князь Голицын. Целью организации было нравственное исправление заключенных, а также улучшение состояния мест их содержания. По предложенному Венингом проекту сначала предполагалось построить новое здание тюрьмы по «говардовой системе», но в конечном счете было решено использовать для этих целей уже имеющееся здание Литовского замка. Полк, казармы которого там располагались, был расквартирован в других местах, и началась перестройка и обустройство построек на территории замка под тюремные помещения. Работы проводились под руководством архитектора И. И. Шарлеманя.

Главные ворота замка располагались в башне на углу Офицерской улицы и набережной Крюкова канала. Они были двойными: первые закрывались на засов, а вторые – на замок. Возле ворот всегда находился дежурный офицер. Со второй половины XIX века слева от них на фасаде закрепили икону «Иисус Христос в темнице». Она была помещена туда после спасения Александра III и царской семьи при взрыве на Харьковской железной дороге. Далее по Офицерской улице фасад замка выступал немного вперед, верхняя часть его была увенчана треугольным фронтоном, а над ним помещена фигура ангела с крестом – эту часть здания занимала тюремная церковь. Ангел на